Тут уместно сказать, что костюмы в проекте ДАУ никогда не были полной реконструкцией времени. По первоначальному сценарию 40 лет биографии главного героя были разделены на несколько частей. В результате в проекте осталось три основных периода: Ленинград 1928 года, Харьков 1932-1938 годов и Москва 1938-1968 годов (который, в свою очередь, был разбит по времени: 1938, 1942, 1948, 1952, 1956-1958, 1964-1968 гг.). Все эти части сложены в единую композицию и определены через конкретные, принадлежащие только этому месту и времени декоративные приемы. Каждый смысловой блок был обдуман, переработан и создан как фантазия на тему эпохи. Это было доведением предметного мира почти до грани театральной условности. Костюм совпадал с историческим по ‘ритуалу’ использования (состав комплекта, застежки, вес, плотность и др.), но заметно отличался по внешнему виду, обостряя характерные черты времени до нужного эмоционального градуса.
Так, например, Ленинград 1928 года был взрывом цвета, костюмы шили из ярких тканей, палитра была заимствована из живописи Павла Филонова. Период 1932-1938 годов в Харькове мы описали как мир “земляных человечков”: там постепенно утрачивается яркость цвета, использованы простые орнаменты, а фактуры выбраны мнущиеся и ворсистые. Мы использовали не только одежные, но и технические ткани, а затем стирали готовые вещи так, чтоб они садились и мялись. Крой и, соответственно, силуэт тоже были значительно утрированы. Сороковые в Москве – это колор-блоки из густых темных оттенков. 1950-е получили условное название “окаменение”: костюмы превратились в деконстуктивистские гробы-футляры, фактуры сгладились, и цвет почти полностью исчез. Для 1956-1958-х мы изготовили большинство одежды из одной и той же ткани и в двух фасонах, чтобы максимально приблизить костюмы героев к униформе, и, наконец, новое поколение юнцов вносит в 1964-68 год снова яркие цвета и моду даже слегка сдвинутую вперед по времени, для большего контраста. Старое умерло и Дау с ним, а новое снова такое, каким он был в начале пути