“Скрежет песка по плитке…”

Формы женской субъективности в “ДАУ. Катя Таня”

Аннотация

В данной статье предлагается анализ фильма DAU. Катя Таня (2020, Германия, Украина, Великобритания, Россия), одного из семи фильмов DAU, которые Екатерина Эртель сняла в соавторстве с Ильей Хржановским. Рассматривая DAU. Катя Таня как эстетический объект и анализируя способы, которыми в нем раскрывается напряжение между реальным и постановочным, я утверждаю – вопреки большинству существующих киноведческих ответов – что женская тема в определенных моментах занимает значимое место в DAU. Для этого я исследую способы формального (то есть кинематографического) выражения женской субъективности. Мой анализ состоит из двух частей. Сначала я обращаюсь к первым, в определенной степени автономным девяти с половиной минутам фильма, которые функционируют как пролог, и описываю, как Хржановский и Эртель используют формальные кинематографические средства выражения, связанные с символическими действиями речи, взгляда и ощущения, чтобы выразить субъективность своей главной героини. Во второй части статьи я рассматриваю, в какой степени и какими способами режиссерам удается инкорпорировать женскую перспективу – то, что мы можем назвать женским взглядом – и привилегировать ‘женскую субъектную позицию’ в фильме в целом. Мое внимание сосредоточено на том, как Хржановский и Эртель изображают секс, как гетеросексуальный, так и лесбийский, в четырех сексуальных сценах фильма. Наконец, я рассматриваю влияние концовки фильма на репрезентацию главной героини и значение этой репрезентации для заявленной Хржановским цели использовать прошлое в DAU как средство для обсуждения проблем современности.