Добро пожаловать в панораму Терезиенштадт. Кинематограф и разрушение в городе под названием «Как если бы» (читая Ганса Гюнтера Адлера)

Аннотация

В своей монографии Терезиенштадт 1941-1945 Ганс Гюнтер Адлер, описывая эпизоды процесса киносъемок в Терезиенштадте, особое внимание уделяет фильму 1944 года, который он, учитывая цель и процесс его создания, называет «страшным кино-карнавалом». Интересно, что Адлер посвящает целую главу описанию культурной жизни Терезиенштадта и при этом не упоминает этот фильм среди других примеров художественных форм выражения, вместо этого включая его описание в административную хронику Терезиенштадта. Фильм сам по себе важен в контексте бюрократического преобразования Терезиенштадта из закрытого лагеря в «гетто» и, в конечном итоге, в чисто декоративное «еврейское поселение». Адлер описывает эту трансформацию как часть циничной кампании СС и администрации по «приукрашиванию» (Verschönerung) Терезиенштадта для международных наблюдателей. Для Адлера этот «страшный кинокарнавал» является примером сопротивления и тем самым выходит из области культурных феноменов, как если бы он заведомо исключал любую возможность примирения. Вместо этого он вписывает этот кинопроект в административную логику уничтожения; кинопроцесс становится дополнительной – эффективной и изобретательной в своей жестокости – техникой морального уничтожения в мире «человека-управленца» (der verwaltete Mensch). В этой статье я рассматриваю взгляд Адлера на кино как преимущественно административную деятельность, а не как способ художественного творчества. Позиция Адлера видится неоднозначной и сложной, особенно если читать его свидетельства о кинопроекте в Терезиенштадте вместе с его художественными текстами, в которых мы находим  рассуждения  о механически репродуцируемых (прежде всего кинематографических) изображениях. Особое внимание в статье уделено трактовке  Адлера изображения и технологии изображения в отношении аппарата, памяти и свидетельства в его романах Панорама и Eine Reise / Путешествие.